Hasta los quince odiaba la música

¿Cómo llega alguien al saxo?

Hasta los quince no solo no me gustaba la música: la odiaba. Mis papás me hicieron estudiar desde muy chico. A los ocho me anotaron en el Conservatorio de Mar del Plata, en violín. Dos años y lo dejé. Después piano, cinco años. A los catorce les dije que me había hartado, y me dijeron: "Probamos con uno más y si no, listo".

Me hice una listita con los instrumentos que me faltaban y fui tachando. Quedaron flauta traversa, trompeta y saxo. Y pensás en saxo y pensás en Careless Whisper, en el galán. Fue un poco por la estética, por el saxo como instrumento cool. Lo probé dos segundos y dije: "Sí, me gusta". A los dos meses cayó la pandemia.

Encerrado con un instrumento nuevo

Todo virtual. Aprendí mucho con YouTube: videos de saxofonistas, de docentes. Yo era bastante social y de la nada no veías a nadie, así que mi escape fue el saxo. Y tuve un profesor que me llamaba todas las semanas y siempre se quedaba una hora de más pasándome data.

¿Venís de familia de músicos?

En realidad no. Mis viejos quisieron ser músicos, pero no pudieron estudiar. Mi viejo canta como los dioses. Entonces a mi hermano y a mí: "Estudien o estudien". Ninguno pensaba dedicarse y hoy estamos los dos viviendo de esto. Ese fruto está.

Y en la época en que odiaba la música escuchaba rap a full: fanático de Acru, pleno Quinto Escalón. Y mucho reggaetón, Feid todos los días. Hoy escucho el jazz más raro que se te ocurra, pero ese mundo no lo solté nunca.

¿Y el jazz?

Nadie me lo mostró. Fue: "Toco el saxo, el saxo está súper vinculado al jazz, vamos a escucharlo por lo menos". Arranqué con Autumn Leaves, standards muy conocidos. Y de a poco te pica el bichito de querer sonar como eso que escuchás. Hoy lo que más toco es jazz con base de hip hop: lenguaje de jazz sobre ritmos urbanos, el hip hop, el house.

¿Qué cambia entre un conservatorio y otro?

Al de Mar del Plata lo amo y fue mi vida. Pero el de acá es el manualcito de cómo vivir de la música: "Mirá, acá es así, la gente te va a pedir esto, vos tenés que saber hacer esto". Y en los tres días del ingreso conocí dos o tres saxofonistas con los que al mes ya estaba tocando. Así se mueve la gente acá.

La primera sesión en Buenos Aires

El primer miércoles que piso una jam, en La Refla, conozco a More. Ese finde me dice: "En una semana grabo una live session y mi saxofonista se fue de viaje a Brasil. Necesito un saxofonista". "Dale." "Bueno, ensayamos hoy."

Llego al ensayo y ella no estaba. Los músicos me preguntan quién soy. Les pedí una vuelta tocando ellos y me sumé en la segunda. El día de la grabación yo entraba a la una al laburo y la sesión era a las once: teníamos tres tomas para todo. Salió tremendo, y a raíz de eso me empezaron a llamar.

¿Solista o banda?

Soy muy fanático de tocar con amigos. Tengo un álbum grabado con gente de Mar del Plata: son mis canciones y yo estoy en el rol de dirigir, armar, gestionar. Es como hacer un draft con todos los futbolistas que te gustan y jugar un partido con cada uno, pero con los músicos de Mar del Plata. Está en YouTube, porque más que un álbum es un documental sobre mi despedida de la ciudad.

¿Y cómo llegás a Frères?

Tengo muchos amigos que conocen la marca y que tocaron en sus eventos: Agus Gainza, Tato Arzune. Le escribí a Lauti: "Conozco la marca, me encanta lo que hacen, si tienen ganas, yo estoy". Y fue instantáneo.

Para escuchar

Vinocio. Mi top uno. Y viniendo a la ciudad estoy más cerca que nunca: tocan en todos lados, los podés ver todas las semanas. Del disco en vivo, el de la tapa blanca y negra con el dibujito de un auto: suena tremendo.

Herbie Hancock. Lo más funkero dentro del jazz. Si quieren entrar al jazz sin sentir que escuchan algo demasiado friki, escuchen a Herbie. Takin' Off y Head Hunters: cuatro temas de diez minutos, ellos zapando, los cuatro temazos.

Paul Grant. No tengo idea de dónde es ni quién es, pero lo vengo escuchando hace un mes en loop. Batería, piano, bajo. Sin solo, sin voz. Escuchar cómo mantienen un groove cinco minutos y nada más.